Zifferblatt im Dekalkierverfahren 6farbig bedruckt.
Zeiger farbig dekalkiert.
Ziffern durch die Beschichtung ins Gold eingraviert.
Krone 18 Karat Gold; Rubin bei Uhren mit geraden Auflagenummern, Turmalin bei Uhren mit ungeraden Auflagenummern.
Gehäuse 18 Karat Gold, geschwärzt. Die im Laufe der Zeit entstehende Patina durch Abnützung der Black-Top-Beschichtung ist von Hundertwasser beabsichtigt.
Ein eigens gestaltetes Eschenholzgehäuse dient als Uhrenobjekt-Ständer.
Jede Uhr ist im Werk signiert und nummeriert, Verleger, Datierung und Werknummer sind vermerkt.
Wien / Vienna, 18. Mai / May 18, 1987
420 x 296 mm
Bleistift und Aquarell auf Papier / Pencil and watercolour on paper
Nicht signiert / Not signed
Edition of 999, numbered 1-999/999,
and XX numbered I-XX/XX
The watch-object was developed and produced in Switzerland from 1986 to 1992 according to Hundertwasser's designs. Hundertwasser designed all the visible features of the watch. The students and teachers of the Watchmaker School in Biel rebuilt the usual 16.5 ligne Unitas 6497, 17 jewels Incabloc works in such a way that, following Hundertwasser's design, an additional set of hands can run counter-clockwise on the reverse.
mehr weniger- Travelling exhibition: Hundertwasser...Die Ausstellung:
- Congresshalle, Saarbrücken, 1999
- Lokschuppen, Rosenheim, 1999/2000
- *
- Bahnhof Uelzen, Uelzen, 2000
- Veranstaltungshalle des Stadtcafé Ottensen, Hamburg, 2001
- Konzert- und Bühnenhaus Kevelaer, Kevelaer, 2002
- Salzstadel, Regensburg, 2003
- Benrather Karree, Dusseldorf, 2003
- Kaufmannshaus, Große Bleichen, Hamburg, 2004
- Ausstellungshalle Pörringer & Schindler, Zweibrücken, 2004
- Ausstellungshalle Nähe Rathaus, Dillingen/Saar, 2005
- Schloss Fachsenfeld, Aalen, 2006
- *
- Ostholstein-Museum, Eutin, 2007
- KunstHausWien, Vienna, 2008/09
- *
- Seoul Arts Center Hangaram Design Museum, Seoul, 2010/11
- ARKEN Museum of Modern Art, Ishoj, Denmark, 2014
- Osthaus Museum, Hagen, 2015
- *
- P. Restany, Die Macht der Kunst, Hundertwasser - Der Maler-König mit den fünf Häuten, Cologne, 1998, p. 71 (c) and ed. 2018, p. 69 (c)
- A. C. Fürst, Hundertwasser 1928-2000, Catalogue Raisonné, Cologne, 2002, Vol. II, pp. 1079-1081 (and c)
- Lokschuppen Rosenheim, 1999, p. 110 (c)
- Congresshalle Saarbrücken, 1999, p. 110 (c)
- Bahnhof Uelzen, Uelzen, 2000, p. 110 (c)
- Veranstaltungshalle des Stadtcafé Ottensen, Hamburg, 2001, p. 86 (c)
- Konzert- und Bühnenhaus Kevelaer, Kevelaer, 2002, p. 106 (c)
- Salzstadel, Regensburg, 2003, p. 106 (c)
- Benrather Karree, Dusseldorf, 2003, p. 106 (c)
- Neue Ausstellungshalle am Rathaus, Dillingen/Saar, 2005, p. 106 (c)
- Schloss Fachsenfeld, Aalen, 2006, p. 106 (c)
- CongressCentrum Böblingen, 2007, p. 106 (c)
- Der unbekannte Hundertwasser, KunstHausWien, Vienna, 2008, pp. 206-209 (and c), 293-294
- Seoul Arts Center Hangaram Design Museum, Seoul, 2010/11, pp. 164-167 (and c), 229
- Neustädtisches Palais, Schwerin, 2009, p. 106 (c)
- Lokschuppen Rosenheim, 1999, p. 110 (c)
- Congresshalle Saarbrücken, 1999, p. 110 (c)
- Bahnhof Uelzen, Uelzen, 2000, p. 110 (c)
- Veranstaltungshalle des Stadtcafé Ottensen, Hamburg, 2001, p. 86 (c)
- Konzert- und Bühnenhaus Kevelaer, Kevelaer, 2002, p. 106 (c)
- Salzstadel, Regensburg, 2003, p. 106 (c)
- Benrather Karree, Dusseldorf, 2003, p. 106 (c)
- Neue Ausstellungshalle am Rathaus, Dillingen/Saar, 2005, p. 106 (c)
- Schloss Fachsenfeld, Aalen, 2006, p. 106 (c)
- CongressCentrum Böblingen, 2007, p. 106 (c)
- Der unbekannte Hundertwasser, KunstHausWien, Vienna, 2008, pp. 206-209 (and c), 293-294
- Seoul Arts Center Hangaram Design Museum, Seoul, 2010/11, pp. 164-167 (and c), 229
- Neustädtisches Palais, Schwerin, 2009, p. 106 (c)
- Lokschuppen Rosenheim, 1999, p. 110 (c)
- Congresshalle Saarbrücken, 1999, p. 110 (c)
- Bahnhof Uelzen, Uelzen, 2000, p. 110 (c)
- Veranstaltungshalle des Stadtcafé Ottensen, Hamburg, 2001, p. 86 (c)
- Konzert- und Bühnenhaus Kevelaer, Kevelaer, 2002, p. 106 (c)
- Salzstadel, Regensburg, 2003, p. 106 (c)
- Benrather Karree, Dusseldorf, 2003, p. 106 (c)
- Neue Ausstellungshalle am Rathaus, Dillingen/Saar, 2005, p. 106 (c)
- Schloss Fachsenfeld, Aalen, 2006, p. 106 (c)
- CongressCentrum Böblingen, 2007, p. 106 (c)
- Der unbekannte Hundertwasser, KunstHausWien, Vienna, 2008, pp. 206-209 (and c), 293-294
- Seoul Arts Center Hangaram Design Museum, Seoul, 2010/11, pp. 164-167 (and c), 229
- Neustädtisches Palais, Schwerin, 2009, p. 106 (c)
- Lokschuppen Rosenheim, 1999, p. 110 (c)
- Congresshalle Saarbrücken, 1999, p. 110 (c)
- Bahnhof Uelzen, Uelzen, 2000, p. 110 (c)
- Veranstaltungshalle des Stadtcafé Ottensen, Hamburg, 2001, p. 86 (c)
- Konzert- und Bühnenhaus Kevelaer, Kevelaer, 2002, p. 106 (c)
- Salzstadel, Regensburg, 2003, p. 106 (c)
- Benrather Karree, Dusseldorf, 2003, p. 106 (c)
- Neue Ausstellungshalle am Rathaus, Dillingen/Saar, 2005, p. 106 (c)
- Schloss Fachsenfeld, Aalen, 2006, p. 106 (c)
- CongressCentrum Böblingen, 2007, p. 106 (c)
- Der unbekannte Hundertwasser, KunstHausWien, Vienna, 2008, pp. 206-209 (and c), 293-294
- Seoul Arts Center Hangaram Design Museum, Seoul, 2010/11, pp. 164-167 (and c), 229
- Neustädtisches Palais, Schwerin, 2009, p. 106 (c)
- Brochure accompanying work 908, Männedorf/Glarus, 1992
- Handels Zeitung, Kunstmarkt, no. 52, Dec. 23, 1992, Zurich, p. 4 (c)
- Hundertwasser 2004 Calendar, Taschen, Cologne
- Hundertwasser 2004 Calendar, Taschen, Cologne
- Hundertwasser 2004 Calendar, Taschen, Cologne
- Hundertwasser 2004 Calendar, Taschen, Cologne
Hundertwasser's comment on the work
We live in an absurd anti-time. Values are topsy-turvy. Uglyness is considered honest and worthwhile. Beauty is branded populist kitsch. Time, the clock, has become the symbol of pressing deadlines. More than ever before we need to hark back to the course of eternal events in harmony with nature and creation. Timelessness - lasting values, awareness of the cosmos, where there is no up and down, no right and left, no clockwise or counter-clockwise. That is why the antipodal timepiece does not actually indicate time in the sense of our business mentality, but rather an anti-time.
Time is not the important thing, but the organic course of events in organic, beautiful form. Time should create new life, slowly, spiraloidally, vegetatively and surely and creatively. Time should not destroy the time before and cause panic about the time of tomorrow, which will be dead the day after tomorrow.
That is why the antipodal timepiece has hands which move to the left as well as the right not in a circular, but in an organically dented housing, which can also be situated vertically in several positions. Lasting values are represented, such as ecology and creativity. The measurement of time is a human, bogus idea and invention, as is the straight line, but eternity and the eternal course of events are all there is. So this antipodal timepiece is intended as a simile of these higher laws.
Kaurinui, November 1, 1990
(translated from: brochure, Männedorf / Glarus, 1992)