Hundertwassers Kommentar zum Werk

Die beiden Bilder [556 und 533] gehören zusammen und bilden eine riesige Fensterwand, die von einem Haus in einen Dampfer übergeht. Haus und Dampfer sind eine Einheit, und es ergeben sich 1000 Fenster. Dazu habe ich ein Gedicht geschrieben: Der Tod der 1000 Fenster. Im Haus, auf dem Dach, auf dem Schornstein und in den Fenstern entstehen wie bei einem Baumstamm im Schnitt erkenntlich oder wie Sedimentablagerungen organisch gewachsene Wiesen. Befreundete Fenster schließen sich zusammen bzw. teilen sich aus Unverständnis oder um sich zu vermehren.Das Trottoir wird zum Meer. Das Haus fließt und verwandelt sich ständig. Genau so, wie man einer Wolke, einem Fluß, einem Menschen nicht sagen kann: Bleib still, rühr dich nicht, beweg dich nicht, bleib unbeweglich starr wie eine Momentfotografie, so muß sich das Haus verwandeln, um zu leben, denn sonst ist es tot.(aus: Hundertwasser Architektur, Köln 1996, S. 28)Die Bilder 533 und 556 gehören zusammen und waren ein Hauptblickpunkt im Salon de Mai in Paris 1962. Es waren meine ersten Bilder im neuen Atelier auf der Giudecca in der Casa de Maria, von wo man weit bis San Marco, zur Zattere und nach Marghera schauen konnte und wo die großen Ozeandampfer (Bâtiments, wie es so schön auf französisch heißt) direkt vor der Nase vorbeifuhren. Es war wie ein Traum, ein Traum, den ich mir seit Jahren ermalte. Schwimmende Häuser haben runde Fenster. Diese Ozeanriesen waren höher und größer als der Palazzo Ducale und die Markuskirche, verstellten beim Vorüberziehen den Blick auf Venedig. Der Kontrast zwischen historischen, steinernen Palästen und schwimmenden Stahlungetümen kann nicht größer sein. (aus: Hundertwasser 1928-2000, Catalogue Raisonné, Bd. 2, Taschen, Köln 2002, S. 456f.