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REPOS ESCARGOT D'UN PAYSAGE AUTRICHIEN - LA NUIT
SCHNECKENRUHE EINER ÖSTERREICHISCHEN LANDSCHAFT
SNAIL SLEEP OF AN AUSTRIAN LANDSCAPE
St. Mandé/Seine, 1957
Painted in St. Mandé/Seine, August 1957
1010 mm x 1020 mm
Mixed media: Eitempera, Öl, Goldfolie, Aquarell auf selbstgeklebtem Karton auf Holzrahmen mit Kreidegrund
Solomon R. Guggenheim Museum, New York
- Travelling exhibition 1968/69:
- University Art Museum Berkeley, 1968
- Santa Barbara Museum of Art, 1968/69
- The Museum of Fine Arts, Houston, 1969
- The Arts Club of Chicago, 1969
- The Galerie St. Etienne, New York, 1969
- The Phillips Collection, Washington DC, 1969
- World Fair, Seattle, 1962
- W. Schmied, Hundertwasser, Salzburg 1974, pl. 58 (c), p. 315
- P. Restany, Hundertwasser, New York, 1978, p. 73 (c), p. 128
- R. Koyanagi (ed.), Mujinkan 1 - Hundertwasser, Tokyo, 1988, pp. 28 (c), 70
- A. C. Fürst, Hundertwasser 1928-2000, Catalogue Raisonné, Cologne, 2002, Vol. II, p. 340 (c)
- B. Stieff, Hundertwasser für Kinder, Munich, 2007, p. 23 (c)
- F. Hundertwasser / P. Restany, Hundertwasser, New York, 2008, p. 22 (c)
- World Fair Seattle, 1962 (b)
- Kestner-Gesellschaft, Hanover, 1964, p. 157
- University Art Museum, Berkeley, 1968, p. 71 (c), cat. 36
- Atelier, March 1960, Tokyo (b)
- Múlt és jövo, 2007/2., Budapest, p. 94 (b)
- Prospectus for the book by Schmied, Verlag Galerie Welz, Salzburg, 1973
- Hundertwasser 2004 Calendar, Taschen, Cologne (and reprints)
- Reproduction on wall, CROC incorporated, Moscow, 2009 (c, detail)
- Hundertwasser 2012 Calendar, Taschen, Cologne (and reprints)
Hundertwassers Kommentar zum Werk
Brô hat auf diesem Bild mitgemalt, wohl, um mir zu zeigen, daß er es auch so kann. Wir waren mitten in der tachistischen Periode von Paris, auch Art informel oder nach Michel Tapié "Un art autre" genannt. Selbstverständlich war ich davon beeinflußt, ohne meinen "verantwortungsvollen" Malstil aufzugeben. Ich wurde nie "automatisch schmierend", sondern behielt meine strenge Formstruktur. Ich wollte sozusagen bei Bewußtsein bleiben, unter lauter Betrunkenen. Paris glaubte sich im Zentrum der Kunstwelt, wurde aber dann doch von der amerikanischen Pop-Art entthront. Gerade dieses nicht sehr gute Bild wurde als einziges für das Guggenheim Museum angekauft, jedoch nie dort ausgestellt oder reproduziert. (aus: Hundertwasser 1928-2000, Catalogue Raisonné, Bd. 2, Taschen, Köln 2002, S. 340)